{"id":206,"date":"2020-01-24T09:13:09","date_gmt":"2020-01-24T08:13:09","guid":{"rendered":"http:\/\/klassemacketanz.de\/?p=206"},"modified":"2020-01-24T09:13:09","modified_gmt":"2020-01-24T08:13:09","slug":"worten-denen-keine-taten-folgen-berlin-2017","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/klassemacketanz.de\/?p=206","title":{"rendered":"Worten, denen keine Taten folgen – Berlin, 2017"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Worte, denen keine Taten folgen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

K\u00fcnstlerInnen: Katharina Baumg\u00e4rtner, Paul Bendau, Roman Frechen, Johannes Fuchs, Wiebke Herrmann, Nicolai Huch, Philipp K\u00f6stermenke, Hannah Sehl, Lisa Pahlke, Aaron Rahe, Simon Rosenthal, Bianca R\u00fcterbories, Caroline Scheel, Walter Yu.<\/p>\n\n\n\n

Zw\u00f6lf Meistersch\u00fclerInnen der Klassen Macketanz (HfBK Dresden) und Favre (UK Berlin) er\u00f6ffnen Ihre Ausstellung am Donnerstag, dem 27. April um 19.00Uhr im Rahmen des Gallery Weekends in Berlin im Projektraum des Kunstquartiers Bethanien.<\/p>\n\n\n\n

Die Er\u00f6ffnung der Ausstellungbildet das Ergebnis der hochschul\u00fcbergreifenden Zusammenarbeit. Ziel des Projektes ist ein aktiver Austausch zwischen den verschiedenen Positionen im Ausstellungskontext, sowie eine kritische Auseinandersetzung mit den Kunstwerken selbst. Setzen aber die Meisterklassen von Christian Macketanz und Valerie Favre ihren Schwerpunkt mit dem Titel Worte, denen keine Taten folgen<\/em> wirklich auf Selbstkritik?<\/p>\n\n\n\n

Das eigentliche Motiv ergr\u00fcnden. Was erkl\u00e4ren wir den Unwissenden, bzw. sind wir es nicht selbst \u2013 unwissend?<\/p>\n\n\n\n

Wo steht die Kunst und mit ihr die Potenzial schaffende Entit\u00e4t \u201eK\u00fcnstlerIn\u201c? Der Horizont verschwimmt, wir gehen weiter: Was k\u00f6nnen junge K\u00fcnstler heute noch gew\u00e4hrleisten, wof\u00fcr k\u00f6nnen Sie eintreten? Was k\u00f6nnen oder m\u00fcssen Sie vielleicht sogar abschreiben? Es gibt viele M\u00f6glichkeiten: Substanzschwund, Bedeutungs\u00fcberschuss, Wahrheitsaufschub – oder was kommt nach der Behauptung!? Au\u00dferdem: Potenz-ial? Was ist das \u00fcberhaupt. Ist das ein Wort!? Wer wirklich pr\u00fcft, \u00fcberwindet Lippenbekenntnisse. Oder?<\/p>\n\n\n\n

Meine Behauptung: Im Kunst-Schaffenden (bzw. im poetischen Akt) liegt die \u201ePotenz\u201c (lat. potentia) eine St\u00e4rke, Leistungsf\u00e4higkeit und Macht, die Kraft und das Verm\u00f6gen,  die noch nicht<\/em> realisierte M\u00f6glichkeit zu pointieren.<\/p>\n\n\n\n

Schauen wir auf das vitale Spannungsfeld zwischen den vornehmlich konzeptuellen Positionen der Berliner und denen seitens der Dresdner Meisterklasse, mit starker Ausrichtung auf Malerei, Betonung von Farbe, Bildraum, Narration und Geste: Im vorgstellten Intervall der Werke dieser jungen K\u00fcnstler sind die Anspr\u00fcche an das Realisieren des \u201eGesprochenen\u201c (Geschaffenen) die gleichen. Es geht um den Z\u00fcndfunken, das Erlebnis des Unausweichlichen. Die Flucht nach vorn. Gelingt es,mit \u2018pl\u00f6tzlicher, unerwarteter Distanzierung den momentanen Standpunkt\u2019 zu pr\u00fcfen, ereignet sich ein Perspektivwechsel, wenn auch nur f\u00fcr Sekunden.* Das leere Versprechen, die unverbindliche Zusage \u2013 Worte, denen keine Taten folgen k\u00f6nnten auch mehr sein als eine T\u00e4uschung ohne Widerhall, sondern eine unsichtbare Spur. Nicht abrechenbar, verzeichenbar a priori, aber eine absurde Qualit\u00e4t des Realen, nach dem Motto: >\u201cIch sage dir eins: Du wirst mich nie vergessen.\u201c – Und er verga\u00df Sie nie.< Die sichtbare Tat<\/em> bleibt aus, aber die Worte haben eine Wirkung<\/em> die ihrem Sinn entspricht. Die Frage bleibt, was dieser irritierend n\u00fcchterne, gar ernste Titel sagen will. Verweist er auf die Kunstwelt \u201ean-sich\u201c, diese Welt voller Behauptungen? Ist er also eher ein Signal der Provokation, im Sinne einer Erscheinung (vs. Trugbild \u2192 franz. mirage<\/em> kommt von engl. mirror<\/em> \u2192 Spiegel), D.h. eines Sinneseindrucks der eben keine Spur hinterl\u00e4sst, sondern lediglich eine sich selbst refletierende Behauptung ist, spiegelbildlich zum Kunstmarkt? Die Meistersch\u00fclerInnen der HfBK Dresden und der UdK Berlin forden dazu auf sich nicht von jenem t\u00e4uschen zu lassen, das sich selbst verspeist, was in der jeweiligen Situation \u00fcberfl\u00fcssig oder sinnlos ist. Unausweichlich bleibt das Pr\u00fcfen. –<\/p>\n\n\n\n

Caroline S.<\/em><\/p>\n\n\n\n

* Vgl.:<\/p>\n\n\n\n

Francis Al\u00ffs. Ausz\u00fcge aus einem Gespr\u00e4ch in Buenos Aires, in:<\/p>\n\n\n\n

A Story of Deception, Patagonien 2003-2006, Hrsg. Nikola Dietrich, Revolver \u2013 Archiv f\u00fcr aktuelle Kunst, Frankfurt am Main, 2006, S. 46 f.<\/p>\n\n\n\n

\u201eDer Anreiz besteht darin, Situationen zu schaffen, Geschichten zu erz\u00e4hlen, die in der Lage sind, eine pl\u00f6tzliche unerwartete Distanzierung zum momentanen Standpunkt hervorzurufen und\u2026 wie soll ich sagen\u2026 sie k\u00f6nnen  unsere \u00dcberzeugungen ersch\u00fcttern\u2026 sie\u2026 destabilisieren\u2026 das hei\u00dft, sie erm\u00f6glichen, nur f\u00fcr einen Moment, in einem Flash, einen anderen Blick auf die Dinge, von innen her\u2026\u201c<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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